Métiers d'Art 艺术大师面具系列:灵魂的再现

Métiers d'Art艺术大师面具系列:灵魂的再现

 

有时手表已不再是手表。你可能纳闷我怎么一开头就来上这么神秘的一句,请让我来解释。什么是手表的基本功能?报时,对不对?那么当一款不符习俗、动人心弦、制作精美的腕表完全把时计功能置于次要地位而成为不再仅仅是腕表的艺术品时,它又是什么呢?这就是我从令人震惊与兴奋的江诗丹顿Metiersd’Art艺术大师面具系列领略的感受。

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面具系列2007年在SIHH上推出,当即成为人们议论的焦点。一套四款腕表,微型三维原始艺术面具居于表盘正中,小时、分钟、星期和日期四个旋转读数显示视窗位于表盘外圈。

面具系列的诞生

2006年初,江诗丹顿产品开发团队开始考虑设计一款可以采用四季系列机芯(专门为品牌250周年所制作)的腕表。当时的想法是为表盘中心饰品找到一件极富有感染力的作品。

江诗丹顿以往已曾推出以人类探险为主题的腕表款式,如纪念荷兰著名制图师的Mercator腕表(1994年出品)或Hommage Aux Grands Explorateurs伟大探险家系列(2004年出品)和探险家麦哲伦和郑和等纪念腕表。

江诗丹顿团队有意继续探索这一多元文化领域,使设计不但具有装饰性,而且具有更深刻的意义和人文文化内涵。

设计团队试验采用不同象征意义的物品如武器、传统服饰或图腾,最后由图腾想到了面具。原始部落艺术在许多人眼里也许比较奇特,日内瓦的著名巴比尔·穆勒博物馆是最古老(1907年创建)和最重要的原始艺术私人收藏博物馆,江诗丹顿设计师自然而然地想到仔细探索穆勒博物馆的收藏品。

他们立即被吸引住了:原始艺术让人类回归到自身的渊源和历史。原始艺术作品不仅是装饰品而且也是生活实用品(有时是精神用品)。它不是一种“显而易见” 的艺术,充分接受和欣赏这种艺术需要具备一定的开放意识。

辽代面具(约公元907年)立即使设计师产生了悬浮式面具的想法。他们先对面具进行扫描,生成一个微型面具置入表盘中心,将时间和日历功能中心置于表盘外圈。

最早的设想是以雕刻或珐琅为面具背景,但结果没能满足设计团队的审美需求,因为这种设计不仅使注意力从面具转移到背景,而且表盘显得过于复杂。

设计团队在产生了透明表盘的想法后决定放弃雕刻或珐琅表盘。江诗丹顿设计主管文森特·考夫曼说道“巴比尔·穆勒博物馆把面具放在一个玻璃展示柜里,这正是我们所要营造的气氛,采用透明水晶让面具似乎悬浮在表盘上的念头由此而来。”

 

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表盘不仅是面具的舞台,而且还是表盘下精美部件的窗口,为整体设计添加机芯元素。

设计师决定在表盘设计上更进一步,利用法国当代著名诗人之一(和“新小说之父”)米歇尔·布托尔在一次腕表巡展时为每款表撰写的短诗赋予面具以生命的活力。

设计团队感受到短诗动人情感,完美描绘出每个面具的情绪和感情表达,于是他们决定采取隐隐约约的方式让短诗环绕面具。米歇尔·布托尔对江诗丹顿的面具项目非常感兴趣,根据面具系列的需要,欣然接受对原诗歌加以修改。

设计人员首先试用印刷字体书写诗文,但很快就放弃了这个办法,改用金字喷涂方法使效果更含蓄别致。

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“博物馆的展品总是以一种从不脱离它们所处环境的方式展示,面具与透明有色表盘和金色字体正是为了制造出这一气氛。我在这一项目设计中的思路不大根据设计师的身份,而是采用了舞台设计的思路,让面具富有生命活力。”考夫曼说。

设计团队的设计构思喷涌而出,他们很清楚地知道他们所寻求的新奇大胆效果。仅在首次头脑风暴会的两个月后最终图纸即已准备就绪,但Photoshop完美的虚拟世界在成为现实时会非常棘手,艰难的制作过程开始了。

制作

面具系列腕表是罕见的把独创性设计、艺术、诗歌(米歇尔·布托尔的诗)、工艺品和现代尖端技术融为一体的腕表之一。

机芯

让我们不要忘记江诗丹顿首先是一个钟表制作商,对机芯投入极大的关注。每只腕表配备自制2460G4型自动机芯(附日内瓦印记),这一机芯在2005年品牌诞生250年周年庆典推出的Metiers d’Art艺术大师四季系列首次使用。你可以在腕表背面看到饰有日内瓦波纹做工完美的机芯,以及夹板和桥板斜面、转子的美丽格状饰纹。诚恳地说,江诗丹顿在精加工上的巨大飞跃使品牌达到一个只有极少数竞争对手可以伦比的水平。更有趣的是,蓝宝石晶体玻璃表盘能让人看到表盘下的部件。江诗丹顿决定采取其他制表厂很少采取的方法,即对可见和不可见部件采用同样的加工制作。在面具系列是这样,同样在最近的江诗丹顿腕表也是如此,你可以拆下表盘,在背面可看到同样无可挑剔的精加工。

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时间指示通过旋转圆盘视窗显示,方式极为别致:小时、分钟视窗分别在左、右上角,星期、日期在左、右下角,每个圆盘与蓝宝石晶体色彩相同。

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表盘

评论很自然地集中在表盘的雕刻面具上,其实表盘也是一件迷人的视觉艺术作品,一个真正的创举。利用透明感和特别处理的玻璃巧妙地营造出面具悬浮于表芯之上的效果。每个蓝宝石晶体表盘利用独特的金属化处理制成不同的色调,由此衬托出面具颜色:中国面具、阿拉斯加面具、印度尼西亚面具、刚果面具的蓝宝石晶体表盘分别为绿、蓝、紫和褐色。

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不过只是一个透明彩色蓝宝石水晶表盘岂不太简单了!刚才我前面提到诗歌和米歇尔·布托尔的诗文给面具赋予生命的活力,金色字体短诗螺旋环绕蓝宝石水晶玻璃表盘,传达一个个真正美妙和谐的神秘旨喻。

诗文的金色字体通过真空金属化高科技工艺喷涂在蓝宝石水晶玻璃上,蓝宝石晶体的色彩随光线射入角度不同而改变,而诗文只有在光线以特定角度射入时才能读取,这使腕表外观变幻无穷,你每看一次都能看到不同效果。

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诗文

下面是诗文译文:

中国葬礼面具

 

光线集中
在金色的光线下,我闭上眼睛。
透过眼睑,我看到我的后人在安睡;
我悄悄地进入他们的梦里
告诉他们我的近况
并向他们指点迷津
面对逆境

 

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阿拉斯加正面面具

 

如果我伸出舌头, 
就表示我对你的信赖, 
跟随你的一举一动 
在暴风的海上在庞大针叶林海中你家族的神话将被刻在这些树上

 

 

刚果埃通比–马宏威(Etoumbi-Mahongwe)面具


他们想让阴影更深就是你目光接触的地方 
让太阳和火焰的光线更进一步渗透 
如同箭一般不仅在你的脸上烙下刺青 
还有皮肤和整个身体  
以及你夜晚的奥秘

Métiers d'Art 艺术大师面具系列:灵魂的再现
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印度尼西亚面具舞(Wayang Topeng)面具

 

施行魔法的人,我看到走过去少女的身影; 
我的眉毛彷佛是鸟儿准备升空环绕他的猎物,我的胡须如同巨蛇准备出击

 

面具

面具的设计处理很难。面具是一个显现人类面部的无生命物件,设计中所面临的挑战是对原作品进行重新释解,使之成为一件独立的艺术品而不仅是原作的复制品,能够自豪地浮立于表盘之上,并成为表盘整体的一个不可分割的部分。

该腕表系列的名称来自面具,而且面具又占据着表盘的核心部位,所以高度重视面具制作。为实现令人陶醉的最终效果,江诗丹顿的设计师和雕刻师所经历的艰难过程是难以想象的。

需要突破两个主要障碍:忠实再现面具和从日内瓦巴比尔·穆勒博物馆借到原始面具(无价之宝,我补充一句)数个月。该博物馆以与原始面具必须具有较大的相似性为唯一条件接受了合作关系。

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把25-30厘米大小的面具微缩成只有数毫米(每个微型面具约20毫米长和2毫米厚!)已是够困难的,此外还需要符合原作比例和再现原始雕刻师的工具和岁月留下的痕迹,赋予它们一种全新的意义,想象一下困难有多大。

制作人员尝试了不同的微型化方法,结果均不如人意。要制作出显示时间岁月的面具需要借助尖端技术,江诗丹顿于是向日内瓦工程学院求助,利用他们的激光技术专长为每个面具制作三维图像,然后把不同图像输入计算机,再逐点修改面具的体积,找出面具置入表盘的最佳角度,同时保持面具形状和比例和谐。

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另一个难题是面具材料取材问题。是否应采用如木材、铜、贝壳、甚至头发等原作品使用的材料?一些明显不可取的材料立即被否决了,例如木材不适合用于这样的微型雕塑,用真的毛发也不合适,铜又会氧化。黄金似乎是最好的解决方案,这不仅因为它是一种珍贵的金属,它还适宜精细加工、上色和各种处理,经得起时间的考验。

 

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制作还利用现代技术激光切割对黄金进行切割为雕刻工作做准备。黄金胚料切割成型后,雕刻工匠即可开始精雕细琢。他们小心谨慎地刻出面具凹凸起伏的线条,营造刚果和阿拉斯加面具上的所有木刻效果,以及重塑出阿拉斯加彩木面具上的毛发线条,赋予面具生命活力。

 

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最后的挑战是色彩处理:如何保留面具的原貌和彩绘特征而避免成为平平无奇的彩色复制品?

 

面具的微型化使用了激光技术,面具的雕刻赖以雕刻工匠精湛的古老雕刻工艺,江诗丹顿团队在色彩处理上又有何高招?

 

 

当然是炼金术!

 

他们首先尝试采用不同类型的黄金(例如为中国面具挑选了暖色3N黄金),然后使用化学和电镀配方,找到一个精炼术与粉剂和魔力药水混合而成的化学秘方,像是在哈利波特的霍格沃茨魔法学校!例如,为了重现中国面具上的铜绿效果,雕刻师开发出一个创新的保护涂层:在黄金材料上点上铜斑再加以氧化(把面具悬挂在酸性溶液上方接触酸性烟雾!),使面具外观悠久古老,然后上漆,以防止进一步氧化!

 

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系列

 

面具系列每套四款,采用四种不同的金属:中国面具为黄金,印度尼西亚面具为粉红金,阿拉斯加面具为白金,刚果面具为铂金。选择一套四款背后的原因是因为原始艺术源于世界四个地区:亚洲、大洋洲、美洲和非洲,所以产生了把这四大洲汇聚在一起的想法。

 

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江诗丹顿在巴比尔·穆勒博物馆的收藏品中选出12张面具。连续三年每年推出一套4款不同面具腕表,限量发行25套,完整系列最终将包括12张面具,腕表总数为300枚。

 

 

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在一个赛车、航空或航海品牌联合已司空见惯的时代里,看到江诗丹顿逆流而行令人耳目一新。江诗丹顿不仅支持各种形式的艺术和手工艺,而且还创制出唤起人们情感与冲动的艺术珍品。

 

一些物品应该说是灵魂附体。看着它们你可以感受到爱与激情,面具即是一个很好的例子。每个设计师、制表师和雕刻师在这些作品中倾入的大量心血与无限深情和精湛技巧能紧紧地抓住你的心,手持他们的杰作你几乎可以感觉到他们的心跳!

 

我们经常(有时是不确切地)把时计称为杰作和艺术品,然而,除了艺术品一词外没有其它词语可以称谓面具系列。今天受到赞誉的几乎都是有风险的项目:在钛金、黑色PVD、碳纤维泛滥的时代,敢于梦想和实现面具这样引起共鸣、勇敢大胆的梦想着实是一个大胆的举措,江诗丹顿团队凭借他们对瑰丽和优雅的诠释使之成为现实。

 

马克西米利安·布瑟在最近的一篇文章中援引设计师埃里克·吉罗所言:“真正的艺术是情感的再现并能创造情感,不是投众人之所好。”江诗丹顿的面具系列不仅成功获得一致好评,而且还把黄金和玻璃转化成情感和诗歌,这就是神奇,钟表的神奇!



2011年2月补编:第二套和第三套(2008年和2009年)

 

第二套(2008年)

 

日本面具:宗教佛像面具(19世纪下半叶)

 

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墨西哥面具:面具状香座残片(公元100-800年)

 

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加蓬面具:Pibibuze面具(1930年以前收集)

 

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巴布亚新几内亚面具

 

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第三套(2009年)

印度尼西亚面具:

 

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中国面具:藏民族面具(16-17世纪)

 

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墨西哥面具:吊坠面具(公元前300 -100年)

 

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加蓬面具:Ngontang面具

 

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